Titre: The Dead Don\’t Die

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Le film est présenté en ouverture du Festival de Cannes 2019Dans la sereine petite ville de Centerville, quelque chose cloche. La lune est omniprésente dans le ciel, la lumière du jour se manifeste à des horaires imprévisibles et les animaux commence…
Pour varier les programmes, et surtout vendre leurs films et leur Cinématographe (l’appareil même) aux riches particuliers, les frères Lumière alimentent leur fonds par des « vues » qu’ils font tourner The Dead Don\’t Die par des opérateurs envoyés dans le monde entier. Les plus célèbres d’entre eux, Gabriel Veyre, Alexandre Promio, Francis Doublier, Félix Mesguich enregistrent des bobineaux qui ne comptent qu’une unique prise The Dead Don\’t Die de vue, un seul plan. Exceptionnellement, ils arrêtent de « mouliner », afin d’économiser la précieuse pellicule Eastman lors d’une scène qu’ils estiment longuette, et ils reprennent un peu plus The Dead Don\’t Die tard, créant ainsi deux plans dans le même bobineau qui est ensuite coupé et recollé en éliminant les photogrammes surexposés qui correspondent à l’arrêt et au redémarrage de la caméra. The Dead Don\’t Die Prémisses du montage ? On peut affirmer que non, puisqu’il s’agit d’une simple réparation.

Un mouvement au cinéma peut être entendu comme une manière de ressentir l’œuvre. Heinrich Wölfflin les appela The Dead Don\’t Die initialement « bouleversements du sentiment décoratif38 ». Gilles Deleuze a
remarqué, dans son livre L’Image mouvement, que les mouvements cinématographiques marchaient de pair avec les mouvements en peinture39. Le cinéma The Dead Don\’t Die classique visait à rendre claire la relation entre l’action et la réaction, mais de nouveaux mouvements naquirent. En prise de vue argentique, un film est un support souple et transparent The Dead Don\’t Die dont une face est recouverte d’une émulsion photosensible qui permet l’impression d’images à l’aide d’un appareil photographique ou d’une caméra de cinéma.
En raison des possibilités démultipliées des systèmes et formats The Dead Don\’t Die numériques, les formats cinématographiques argentiques sont pour certains en voie de disparition, ou muséologiques, mais d’autres perdurent à cause des connaissances que l’on a acquises en un siècle et demi The Dead Don\’t Die sur la conservation de ces formats, et la méconnaissance actuelle des limites de conservation des supports numériques.
Le format standard du cinéma est le 35 mm à défilement vertical, déterminé à The Dead Don\’t Die quelques détails près dans sa forme actuelle en 1893 par l’industriel et inventeur américain Thomas Edison, son réalisateur, le franco-britannique
William Kennedy Laurie Dickson, et leur assistant l’Américain William Heise1. The Dead Don\’t Die En 1891, « pour accomplir son tour de force, Edison a fait couper le support souple d’Eastman sur la largeur, le ramenant d’abord à 19 mm, avec un déroulement horizontal, The Dead Don\’t Die puis, déçu par les résultats d’une image trop petite, il le porte à 35 mm de large, avec un déroulement vertical »2. Le support souple transparent utilisé était l’invention en The Dead Don\’t Die 1888 de l’Américain John Carbutt, le nitrate de cellulose, produit dangereux, facilement inflammable et même explosif. The Dead Don\’t Die The Dead Don\’t Die The Dead Don\’t Die
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