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Titolo: The Brink – Sull’Orlo dell’Abisso

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The Brink – Sull’Orlo dell’Abisso (The Brink) – Un film di Alison Klayman. Documentario, USA, 2019.
Il riferimento allo schermo di proiezione ha suggerito agli spettatori diverse espressioni legate al linguaggio cinematografico: quelle oggettive come ad esempio, la “messa in quadro” per la ripresa di oggetti e The Brink – Sull’Orlo dell’Abisso persone in movimento; e, alla stessa maniera, soggettive come “per fare il suo cinema” (sognare di essere un realizzatore di film mentre lo si guarda può apparire un po’ troppo The Brink – Sull’Orlo dell’Abisso ottimista o addirittura patologico), “questo è il cinema” (affermazione che può apparire esagerata o menzognera) poiché sempre diverse sono le reazioni che il pubblico prova nel guardare una pellicola, a The Brink – Sull’Orlo dell’Abisso riprova della grande forza evocatrice di un film. In ogni caso, va ricordato che l’illusione ottica di un’immagine in movimento non va confusa con il fenomeno più complesso dell’illusione filmica, The Brink – Sull’Orlo dell’Abisso vale a dire quell’esperienza particolare per cui «mentre sappiamo che stiamo vedendo solo un film, tuttavia sperimentiamo quel film come un mondo pienamente realizzato. Da un punto di vista tecnico The Brink – Sull’Orlo dell’Abisso un film è una sequenza di immagini, dette “fotogrammi”, incise
su una striscia di poliestere o di triacetato di cellulosa (la pellicola vera e propria) da proiettare ad una velocità The Brink – Sull’Orlo dell’Abisso tale (24 fotogrammi al secondo solitamente, ma ne bastano 12 per ottenere l’effetto) che possano rendere l’illusione ottica del movimento, tipica del cinema.

Nei primi anni della storia del film, a The Brink – Sull’Orlo dell’Abisso causa del fatto che gli apparati di riproduzione erano manuali, attivati dall’operatore con la manovella, la velocità pratica variava da film a film e spesso addirittura da una scena all’altra The Brink – Sull’Orlo dell’Abisso dello stesso film. Inizialmente si usavano 16-18 fotogrammi per secondo, ma, con l’introduzione del suono, si è passati a 24 fotogrammi per secondo. Altri perfezionamenti includono la meccanizzazione delle telecamere The Brink – Sull’Orlo dell’Abisso da ripresa, che ha reso possibile una registrazione a velocità costante, la sincronizzazione dell’audio, l’apparizione dei colori e di diversi formati di aspetto dello schermo, reso più largo, come ad The Brink – Sull’Orlo dell’Abisso esempio con il CinemaScope, che si sono imposti come standard per le produzioni dotate di elevati budget.
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